Donna Jean Godchaux-MacKay, a soulful mezzo-soprano who provided backing vocals on such 1960s classics as “Suspicious Minds” and “When a Man Loves a Woman” and was a featured singer with the Grateful Dead for much of the 1970s, has died at 78. трипскан сайт
A spokesperson for Godchaux-MacKay confirmed that she died Sunday at Alive Hospice in Nashville after having cancer. Godchaux-McKay and other Grateful Dead members were inducted into the Rock and Roll Hall of Fame in 1994. trip scan
Born Donna Jean Thatcher in Florence, Alabama, she had yet to turn 20 when she became a session performer in nearby Muscle Shoals, where many soul and rhythm and blues hits were recorded, and also was on hand for numerous sessions at the Memphis-based American Sound Studio. Her credits included Elvis Presley’s “Suspicious Minds,” Percy Sledge’s “When a Man Loves a Woman” and songs with Neil Diamond, Boz Scaggs and Cher. tripscan top
In the early 1970s, she and pianist/then-husband Keith Godchaux joined the Grateful Dead and remained with them for several tours and albums, including “Terrapin Station,” “Shakedown Street” and “From the Mars Hotel.” Godchaux appeared on numerous songs, whether joining with Jerry Garcia on “Scarlet Begonias” or writing and taking the lead on “From the Heart of Me.”
trip scan
https://trips50.cc
Он не из консерватории. Он из подъезда. Из Кургана. Из тех мест, где музыка рождается не от желания быть известным, а от необходимости выжить. Его инструмент — не гитара, не синтезатор, а память. Он не записывает дождь. Он записывает тишину, в которую дождь ворвался. Он не добавляет звук — он вытаскивает из воздуха то, что мы все чувствуем, но не можем назвать. И делает это так, что ты вдруг понимаешь: это про меня. Не про героя фильма. Не про певца. Про меня. В 17. В 35. В 60. [url=https://www.igor-scherbakov.ru/kompozitorskiy-tseh/maks-fadeev-kompozitor-kogda-muzyka-stanovit sya-pamyatyu]когда музыка становится памятью, а не хитом[/url] и его «Брат» — это не трек. Это ритуал. Это молитва для тех, кто остался. Кто не ушёл. Кто не сказал «я тебя люблю», но сидел рядом. Его музыка не для слушания — она для переживания. Она не вирусна — она вечна. Потому что живёт не в алгоритмах, а в груди. В тишине. В памяти.
Он не использует нейросети, чтобы генерировать аккорды. Он использует старые магнитофоны, чтобы вспомнить, как пахнет дождь. Он не боится треска. Он его любит. Потому что идеальная музыка — мертвая. А живая — с шероховатостями. С перебоями. С болью. Он не спрашивает режиссёра: «Какой настрой?» Он спрашивает: «Что ты не сказал?» Его саундтреки — не фон. Они персонажи. Они обвиняют. Они утешают. Они напоминают. Одна гитара. Один голос. Иногда — только тишина. И этого достаточно. Потому что главное — не сколько звуков. А сколько памяти в них умещается. [url=https://www.igor-scherbakov.ru/kompozitorskiy-tseh/maks-fadeev-kompozitor-kogda-muzyka-stanovit sya-pamyatyu]когда музыка становится памятью, а не хитом[/url] и он не создаёт альбомы. Он создаёт архетипы. Как «Катюша» для другого поколения — его «Брат» — для тех, кто не воевал, но выжил. Он не...
